《回声》：手机也能拍出大片既视感
每当遇到那种音画精美、情绪强烈的视频，我们总会用“大片既视感”来形容自己的感受。那么究竟什么是“大片感”呢？
我们能在电影院看见的大片，都出自于拥有专业设备的专业团队。他们知道什么样的画面、什么样的声音能刺激到大家的感官，也知道调动情绪、让观众做到情感带入的重要性。这样一来，大家才喜欢去电影院看电影。
所以，“大片感”其实可以用一个词概括，那就是“沉浸感”。为了能更好地解释，让大家也能拍出自己的“大片”，我们以音乐制作人张亚东执导、用手机拍摄的微电影《回声》为例，好好分析一番。
01运镜：用镜头移动增强画面情绪
所谓“运镜”，就是让镜头动起来。经常看电影的朋友都能注意到，运镜确实要考虑画面美感，也能提高画面质感。但运镜初始动机可不是让画面更好看，而是帮助导演传递自己想让观众感受到的信息，具有极强的目的性。
在这个画面中，配合台词我们得知，主人公在思考，很期待别人对自己音乐的评价。
主人公在思考
画面容纳下了大面积的室内，镜头徐徐拉近，表达出了主人公“身未动，心已远”的思绪状态，期待别人对自己音乐的“回声”。画面的轻微逆时针旋转，则表达出了主人公对他人反馈的不确定和好奇。这就是在台词及情节之外，用镜头语言有目的性地加强故事情绪的典型例子。
当你和一个特别聊得来的朋友聊得热火朝天时，通常会把全部注意力放在对话上，忽略周围的环境，沉浸在“二人世界”中。比如这个画面，两人边走边对话，镜头跟随两人移动，和两人“相对静止”，虚掉背景和周遭环境，恰到好处地还原出了“聊得投机”的状态。
沉浸在谈话之中
《回声》是一部以音乐为主题的微电影，所以少不了乐器和演奏。不同的音乐会给人不同的感觉，运镜也需要与之相匹配，强化这种感觉。
比如其中展示电子琴动感节奏的画面。即使文章的GIF没有声音，在镜头随着音乐节奏的上下起伏中，我们也能脑补出此时音乐的动感。类似的镜头运用还有很多，我们就不在此一一赘述了。
动感的音乐
《回声》中还有一些运镜，具备着很强的“工具”属性。
比如此时，画面内的人物在使用电脑，镜头先交待是谁在用电脑，然后缓缓移到电脑上，告诉我们这个人在干什么。
这个画面更简单，利用由下到上的镜头移动，给大家“扫描”了一遍这部设备。这类镜头很适合用来介绍首次亮相的人物、物品或场景。
最后一个巧妙的运镜在影片结尾。昏暗的灯光和不断走向长廊尽头的动态给人一种落幕的感觉，告诉大家这部微电影快要结束了。
这画面放开头可能就不太合适了
总之，如果想让观众更能沉浸在你的作品之中，运用镜头语言二次传递情绪非常重要。
02转场：不要全片都用简单的黑幕切换
不管是微电影还是稍微带有情节递进的视频，基本都离不开转场。转场有两个“等级”，普通级就满足一点，不突兀就好。进阶级则要让转场和情节、主题相契合，巧妙地推进故事的发展。
在影片四个人物之间的三次转换中，导演没用简单的黑幕转场，而是结合音乐主题，让上一个人的情节在他演奏的画面上结束，然后在下一个人演奏同一类型乐器的画面中开启另一个情节。
不同角色直接的转换
不同角色直接的转换
不同角色直接的转换
此外，本片中有一个人物是实验电子音乐人。实验电子音乐就会有那种像出了故障一样的混音。这个转场就巧妙地通过画面和音频还原出了这种音乐的风格，也就是最近比较流行的“故障艺术” (Glitch Art)。
“Glitch”风格的转场
当然，我们并不是让大家在每个转场时都绞尽脑汁拍出心意。只要能在一个视频中加入两三个、四五个类似的进阶级转场，你的视频就能更有味道。
03构图与光影：美感也很重要
平常用手机拍照片时，构图和光影很重要，拍视频更是如此。比如拍电影时，不仅要有导演，还得需要灯光师。
《回声》这部微电影在构图和光影上的元素主要有三种：阴影、反射和前景虚化。
片中出现了大量利用太阳光营造出来的阴影。太阳光是普通人最好的“灯光师”。不需要额外的设备，只要在合适的天气找到合适的角度，人人都可以利用光照清晰捕捉到想捕捉的细节，同时得到遥相呼应，增加画面层次感的阴影。最关键的是，太阳光有一种独特的“温度感”，如果运用得当，很能渲染画面气氛。
光和阴影
光和阴影
光和阴影
光和阴影
然后是反射。大家经常能看见有人利用水面倒影拍出漂亮的照片。《回声》告诉了我们，这种对倒影的捕捉并不一定要发生在室外，并不一定需要水面。在以音乐为主题的片子中，锃亮的钢琴烤漆和设备屏幕也能充当“水面”，让画面的美感进一步提升。
反射
反射
反射
前景虚化是一种常见的摄影技巧。虽然和背景虚化一样，都是突出拍摄主体的手法，但由于用得相对少，前景虚化更容易给人耳目一新的感觉。
本片大部分拍摄场景都是音乐人的工作室，充满了各种设备，就有了很多运用前景虚化，突出主人公的机会。
前景虚化
前景虚化
前景虚化
《回声》并不非由专业导演执导，但有了这些光影、构图技巧，画面依旧做到了高度精美。所以，稍加练习，“大片”和大家并不远。
04实践：手机就能拍出大片既视感
相信通过对《回声》的一番分析，各位已经大概了解了“大片既视感”的定义和实现方法。但作为普通消费者来说，我们得拿什么样的设备才能拍出各种运镜、前景虚化和光影对比呢？显然《回声》的拍摄设备三星Galaxy S21系列手机，就成为了一个非常值得的选择。
不管是水平/上下移动、远近拉动还是镜头和对象的同时运动，都需要强大的防抖和对焦能力。手持拍摄画面不能太晃，对焦不能在移动时出现拉风箱或者跑焦的状况。三星Galaxy S21系列多颗镜头（主摄和长焦）都有光学防抖、还具备“超级防抖模式”与强大精准的自动对焦能力，帮助这部微电影实现了各种巧妙运镜手法。
三星Galaxy S21 Ultra 5G
当然，在面对色彩、光影时，手机还要避免颜色的匮乏和阴影处的噪点。因为寡淡的色彩和“不干净”的画面是大片的头号敌人。色彩和阴影表现主要取决于相机传感器的性能和软件算法，三星Galaxy S21系列手机的大尺寸传感器和进阶相机算法正是为了此类环境而准备的。
在《回声》之前，三星官方已经和其它导演出品了多部微电影，皆由三星Galaxy S21系列手机拍摄，每一部都是满满的大片既视感。
想要在拍微电影时做到“大片既视感”，离不开高水平的拍摄技巧，也更离不开称职的拍摄设备。
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